理论为基 实践并进——程振国导师指导学员创作

4月5日下午，著名画家、创作院导师程振国先生为高研班作品点评，并就大家存在问题以及中国画构图、落款等进行了讲解，现场示范山石、树木、房屋、舟船画法。

程振国导师点评，就普遍性、共性问题进行强调：

有些很好的水墨作品颜色上的太重，把淡墨吃掉了。水和天的用色并不是每张作品都适合，水墨淡彩与重的颜色不协调；

勾树的线条不要太细，细则纤弱，要放的开。树干与树枝，从双勾到墨线过渡要自然，不要太突兀；

主树，郭熙在《林泉高致》中也称作“宗老”，其用笔用色要有区别，其他树木要服从于主树。树的叶子不要都一样，包括形状、墨色；

水里石头，底部并不是完全不能用线，但是线条要虚，不要画的太实。陆俨少先生水中石头处理上部实，底下皴擦一下，然后画水。石头要与水融合，不是漂在水面上的；

画眼位置虽然不大，但是属“点睛”作用，细节问题要刻画到位；

房屋及其它建筑物不要太多、太散，画多了主题就不突出，画面容易乱、花；

用笔不要太小。一般用线，山石最粗，树木与房子差不多，配景线条略细；

整幅画面中山石、树木不要分的太清楚了，要虚一些，使之浑然一体，墨色要有变化；

勾石纹，要边勾边皴。不要擦得太多，太多则燥；

画房子不要干画，房顶可先用水破一下再勾，也可勾完略微皴擦，干湿皆有自然咬合；

房顶是黑的，后边树叶要淡一些；

上颜色不能图省事一遍用足，要薄薄的上，“三矾九染”，不要一步到位；

一幅画中，树的品种不要太单一，也不要太多，以一种为主体，一般两三种树木即可；

画面不能有勾云也有留云，处理要协调。

程振国导师谈另外一个突出问题是空间关系，前后、虚实拉不开。中国画往外推的空间，不是近浓远淡，而是一层浓一层淡，相互递进。这一块石头石纹及线条密，另一块要疏一点；这棵树画黑了，后边石头可以用线条，或者用线基础上再上色，与前面树木空间拉开。要人为的从主观意识上去设计和控制，前边石头是浓的，后边石头是淡的，一层层递进。

中国画构图

构图，传统中叫作章法。《谢赫六法》中也称“经营位置”。我写了一篇关于构图的文章，有时间大家可以看看。因为时间关系，今天只大致讲一下。

中国古代有一种“九宫格”，最早是欧阳询从书法角度提出来的。中间一个“井”字，把一张纸分割成九个空间。古希腊研究出最佳视觉效果，也称“黄金分割法”，他的最佳视觉点与九宫格比例基本一样，基本也是在“井”字的交叉点上。我们从生活习惯上不是先看四个角。绘画中也不能把主体物象安排在中间，若从中间分就把两边均衡了，画面是在不均衡的情况下追求均。当然，这牵扯的问题就多了，大小、虚实、浓淡、水墨比例等等，强调对比与协调。我们画瀑布、房子、桥梁，即第一眼先看到的物象，俗称画眼，画眼尽管小但位置很重要，不能放在四角，也不能放在边上，在视觉上要舒服、合理，首选就是“井”字的这几个交叉位置。

中国画四个角基本是虚的，通常上部留天，下边留水，中间留云。当然这个“虚”也是有对比的，不是不画东西就虚，也不是墨色淡就是虚，没有层次的黑墨也是虚。在黑墨基础上盖一方印章，古时用硅尺可以在黑墨上盖三遍两遍，印泥质量好的盖一遍也可以，印章是实的，这个角又成为实的了。这就是中国画矛盾统一关系。

中国画的空间关系，在平面中把空间推开，前面点评时已经讲过了，墨色一层浓一层淡，疏密、黑白、虚实，层层递进，大家在拿不准的情况下可以画个小稿。

落款

注意画有画位，款有款位，款位不可以侵画位。上部的白通常是天，款不可以与山放一块，一般把款落在白位，但是不要把白破坏了，这样不符合视觉规律。在画面很满没有地方落款情况下，可以选择画面边部有淡墨地方落款。落款有长款、短款、穷款之分。

随后，程振国导师为同学进行了绘画示范。

画松树要从中间开始，边勾边画松麟，麟与干溶一块。主干用双勾，枝干用墨色，注意衔接过渡要自然。在细枝上勾松针，要按品字方式排列，注意浓淡，枝干后面再用淡墨勾松针，这样松树才显得饱满，不是片状的。最后点苔点。

山石一般分四种，立式、横式、斜式、倒悬式。石分三面。比如先画横面，再出斜式，要先造险，再破险。倒悬式山石垂下来，下边画流水，石头下部要虚一些，处理水纹后自然也就实了。淡墨顺山石结构强化一下，分出层次关系。要注意疏密、浓淡，把空间关系拉开。尽量用大笔，蘸墨次数少，线条也不单薄。

房屋画法，房子都是直的，画的时候底部稍微往外撑一下显得结实，门窗要画出立面，线条要区分虚实。有的房子可以用树挡一下，若隐若现才更美。画房子要注意结构，无论南方北方房子要抓主要特征，符合人们的居住规律。贵州木质房子比较入画，其木质材料、背瓦、扣瓦、房檐，交叉错落，要理解其结构，高度概括，提炼，边画边皴，不要画的过于复杂。

画舟船，大船、小船要根据画面需要。抓主要结构特征，船篷、桅杆、风帆、篙桨，挂帆还是落帆，根据不同需要进行处理。注意笔墨、虚实。

导师简介

程振国：山东临朐人，1946年2月出生。从师梁树年、郭北峦、白雪石先生专攻山水。从师孙诵昭先生专攻书法。从师林乃干先生专攻素描。中国美术家协会理事、北京美术家协会顾问、原北京美术家协会副主席、中国画学会理事、中国画艺术创作院导师、中国友联画院画家。作品多次参加国内外展览，曾在中国美术馆、国家画院美术馆、北京画院美术馆、当代美术馆、荣宝斋、兰州秋田美术馆举办个展和联展。在美国洛杉矶、旧金山、新加坡、日本举办个人展和联展，出版多部画集。中国美术馆和多家艺术馆、博物馆收藏多幅作品。